Frida Fine Arts Gallery

Frida Project Foundation представляет на площадке Корпоративный Университет Сбербанка выставку «Футбол - 2018», куратор Михаил Слободинский.

Место проведения: Корпоративный Университет Сбербанка
Московская область, Истринский район, д. Аносино, ул. Университетская, вл. 11, Расстояние от МКАД — 34 км

Даты проведения: с 14 июня по 13 июля 2018.

Проект выставки

Футбол в живописи получил достаточно широкое отражение. Художники изображали не только отдельные эпизоды футбольного матча, но и элементы футбольного инвентаря, болельщиков, футбольные стадионы, создавали портреты выдающихся футболистов. Многие из живописцев, создававших картины с изображением этой игры, достаточно неплохо разбирались в ней, сами были болельщиками, а некоторые были профессиональными футболистами и использовали свои живописные произведения для рекламы своего клуба или игры в целом.

Произведения живописи отразили этапы истории футбола: процесс изменения правил, уровень мастерства в игре, характерный для разных эпох, социальный статус болельщиков, процесс восприятия игры обывателями. Изменение духовного мира людей влияло на проблематику и художественные особенности воплощения данной темы, включающей такие жанры, как натюрморт, портрет, бытовой жанр, историческая живопись. Особыми факторами, которые воздействовали на развитие этой темы в СССР были: специфика социалистического общества и восприятия в нём спорта (в частности футбола) с идеологической точки зрения, отношение художника к официальному искусству и официальным духовным ценностям советского общества, в котором в позднюю эпоху социализма успешный футболист и тренер получили высокий социальный статус, официальная позиция государственной власти и по отношению к футболу и восприятие его обществом.

Даже Пикассо не гнушался изображать футбольных игроков на своих бессмертных полотнах.  Современные авторы к теме спорта проявляют ничуть не  меньший интерес, чем представители «большого стиля» 30-х.

А.А. Дейнека. Футбол. 1924

Писал футбол. Игру любил, знал ее, как тысячи моих сверстников, как десятки тысяч взволнованных зрителей. Игра каждый раз наталкивала меня на желание написать картину. Наделал десятки рисунков и, набрасывая один из многих неудачных эскизов, я обнаружил — эскиз не укладывается в композиционные нормы знакомых картин. Я компоновал новое пластическое явление и вынужден был работать без исторических сносок. Я догадался написать то, что многих волновало, интересовало. В моем творчестве была удача. Игра натолкнула меня на свой самостоятельный язык. Позже я понял, почему, когда вокруг бурлила иная жизнь, люди в хаки ездили в теплушках, трупы возили возами — была гражданская война; художники, многие, по крайней мере, писали обычное: пейзан в лапоточках, французские пейзажи, дам в кринолинах. Они писали не то, что видели, а то, что этим годам было абсолютно не нужно. Картина гораздо позже, чем плакат, стала находить свое революционное лицо. Случай с футболом — обычный случай. Я не знаю истинно художественного произведения, которое, отвечая запросам передового современника, не вынуждено было бы решать ряд новых задач идейного, пластического порядка, дабы быть на высоте своего времени.

А. А. Дейнека

Пименов Ю.И. Футбол. 1926

Большеформатное полотно привлекает своей динамикой, ощущением движения, настроения. Буквально взлетевшие к небесам за мячом в стремлении принять пас, фигуры футболистов не только красивы, цельны и сдержанно-строги по колориту, по импрессионистической манере изображения, по сведенной к минимуму деталировке, они – воплощение устремленности к новым высотам, они – сама идеология, умело упрятанная автором за натренированными фигурами спортсменов.

Это уже не воспитанники имперской футбольной команды Г. Дюперрона, выступающие на плацу Василеостровского кадетского корпуса. Это те, кто входил в городские футбольные лиги 1920-х годов и был воспитан на философии всемогущества мяча, классической физики его движения по земле и в воздухе. «Лучшие шансы на победу имеет тот, кто лучше представляет закономерности движения мяча» –  именно на этом принципе были взращены первые поколения российских футболистов.

К тому же, время работы Ю.Пименова над картиной совпадает с победным триумфом молодой советской республики, сборная которой 16 ноября 1924 года, встретившись со сборной Турции, «всухую» выиграла у противников матч со счетом 3:0! Это было время рождения советской иконографии: палитра Петрова-Водкина провозглашает Петроградскую мадонну, а кисть Пименова создает новую Троицу, парящую над землей. И если средневековая Троица А.Рублева обращена ликами к зрителю, то глаза пименовских героев 1920-х годов устремлены к мячу, который в этом контексте прочитывается диковинной далекой планетой в бездонной выси неба. Зритель при этом наблюдает за священнодейством через спины могучих героев, вырастающих в его глазах до былинных размеров. И взгляд его также устремлен вдаль, ввысь.

Pablo Picasso. Football. 1961

Будут представлены копии из музейных собраний и оригиналы современных авторов

Мария Сафронова. Из серии "Игра общего вида"