Frida Project Foundation представляет творческий вечер Дениса Драгунского в театре Школа Современной Пьесы. Модератор встречи Михаил Слободинский.
Место проведения: Театр «Школа современной пьесы», Овальный зал
Москва, ул. Неглинная, дом 29, стр. 1
Дата проведения: 18 января 2023 в 19:00
Вход свободный
Регистрация WhatsApp +79851304949
Организатор: Frida Project Foundation
Экскурсия по «Фабрике прозы»: осмотр литературных цехов с Денисом Драгунским
«Редакция Елены Шубиной» представляет новую книгу Дениса Драгунского «Фабрика прозы: записки наладчика». Это сборник мыслей, цитат, рассуждений, «писательских упражнений» и просто заметок, который позволяет увидеть мир и литературу глазами современного писателя.
Вместо глав в книге годы — с 2007 по 2021. Двигаясь хронологически, читатель непременно почувствует дух времени нулевых, где-то посмеётся, где-то тяжело вздохнёт, вспоминая последние 15 лет.
Драгунский затрагивает множество самых разных тем: значимых и не очень, актуальных и забытых. Преобладает, пожалуй, всё-таки литература, которую автор разделяет на мировую, русскую и советскую. Читая «Фабрику прозы», обязательно откроешь для себя нового писателя или поэта, наткнёшься на любопытный роман или захочешь перечитать классику. Драгунский рассказывает остроумные анекдоты и весёлые байки из мира литературы, которые заставляют по-иному взглянуть на устоявшиеся образы известных писателей, поэтов и критиков. Восковые фигуры музея истории литературы будто оживают на наших глазах.
Книга хороша тем, что позволяет заглянуть за кулисы сочинительства — Драгунский много рассуждает о писательстве и литературных приёмах, но это не сухие литературоведческие изыскания, а особый взгляд на литературное мастерство, отвергающий всякую «художественность», «ритмичность», «метафоричность». На «фабрике» стоит побывать не только начинающим писателям, но и читателям, интересующимся самим процессом чтения и написания текстов.
В книге много о жизни и смерти, о родителях и друзьях — мы заглядываем в очень личные дневниковые записи, трогательные и подчас трагичные.
Открыв книгу на случайной странице, никогда не знаешь, что именно тебе попадётся — горькая шутка о советской литературе или ёмкое, но чрезвычайно меткое замечание о том или ином хрестоматийном романе (смотреть на который как раньше станет решительно невозможно). Однако Драгунский даёт нам одну константу — ясный и легкий стиль, благодаря которому чтение «Фабрики» действительного напоминает экскурсию-прогулку по интереснейшему предприятию — писательству.
Пять причин купить
1. Денис Драгунский ведёт нас на «Фабрику прозы», где можно своими глазами взглянуть на процесс сочинительства и понаблюдать за производством текста.
2. Книгу можно читать, открыв наудачу на любой странице — может попасться забавная байка об известном поэте или остроумная (и, возможно, немного язвительная) мысль о культовом романе.
3. Слог Драгунского прост, но изящен. Отрицая «художественность», он ясно мыслит и ясно излагает.
4. Читая «записки», невозможно не ощутить щемящее чувство ностальгии по эпохе 2010-х — книга в этом отношении даже исторична.
5. Автор как бы невзначай советует массу блестящих авторов и книг — начиная от немного запылившейся классики и заканчивая современной зарубежной прозой.
Аннотация
«Фабрика прозы: записки наладчика» — остроумные и ироничные заметки Дениса Драгунского последних лет. Вроде бы речь о литературе и писательских секретах. Но кланяться бородатым классикам не придется. Оказывается, литература и есть сама жизнь. Сколько вокруг нее историй, любовных сюжетов, парадоксов, трагедий, уморительных эпизодов! Из всего этого она и рождается. Иногда прекрасная. Иногда нет. Как и почему — наблюдаем вместе с автором.
Об авторе
Денис Драгунский написал почти полторы тысячи новелл, романы и повести. Издал более 25 книг прозы, среди которых — романы «Дело принципа», «Богач и его актер», «Автопортрет неизвестного», книги «Вид с метромоста», «Каменное сердце», «Обманщики», «Дочь любимой женщины», «Мальчик, дяденька и я», «Третье лицо» и другие.
Цитаты
Один рассказывает, что он прямо как Моцарт, «гуляка праздный», и его шедевры рождаются как бы сами по себе, в кратких перерывах между пирами и свиданиями. Другой, напротив, живет по правилу «ни дня без строчки», буквально выполняя завет Жюля Ренара: «Талант — вопрос количества. Талант не в том, чтоб написать одну страницу, а в том, чтобы написать их триста». Третий, съездив на пару недель туристом во Францию, на полном серьезе говорит: «Мне так хорошо работается в Париже! Как я понимаю Хемингуэя!»
У Гоголя было много ключевых понятий: от отечества до пирога с яйцом; что угодно, но не свобода.
Чтоб написать роман с мощным героем, автору надо погрузиться в создаваемый текст. На год как минимум. А лучше на три-пять. Но писателю некогда! Семинары, интервью, телепередачи, промоушен всякий. А тут еще интернет с социальными сетями...
31 августа 1941 года покончила с собой Марина Ивановна Цветаева. Заявлений на должность судомойки в писательской столовой в Чистополе было много, а место — одно. Даже интересно, кого взяли.
Наверное, русским писателям (всем, после Пушкина) было завидно: «Вот я тут пишу роман, а публика рвет друг у друга из рук сочинения господ Добролюбова, Писарева, Каткова, Герцена, Суворина, Соловьева, Победоносцева и пр., и пр., и пр., вплоть до Плеханова и Струве. Дай-ка я тоже что-то этакое запузырю! Умное!»
Не надо завидовать господам из соседнего департамента. Это отягощает романы тяжелыми диалогами и вставными главами.
А один раз был вообще замечательный случай. В преферансе, как вы знаете, играют 32 карты, без шестерок. Распечатали колоду, выбросили шестерки. Кто-то у кого-то спросил номер телефона. Тот обернулся, взял с подоконника ненужную шестерку, написал на ней. Человек обиделся:
— Ты что мне на шестерке пишешь? Что я тебе... вообще?!
Едва успокоили.
Великая русская литература состоит из трех безусловно великих писателей; пяти условно великих; а также десяти переоцененных и ста недооцененных.
Спор идет только о том, кто они. Фамилии, фамилии!
